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            从一场资本主义金融圈套,每个人看到了什么

            admin 2019-05-21 350人围观 ,发现0个评论

            宋丹丹以为,央华版《庞氏圈套》剧本的一同节奏使舞台的体现力极强,整台的艺人都好,蒋雯丽(中)最“抢眼”。C02-C03版拍摄/郭相辰

            央华版《庞氏圈套》用群戏“多声部”的台词表达音乐性,更像一部言语的歌剧。而这部戏的节奏,是由8名艺人不断地改换人物,急速地行走穿越,游戏般的布景建立,RAP风格的台词扮演方法一同构成。

            江映蓉(左)扮演庞兹的妻子,从台词到肢体,也满足冷艳。

              【文明谭】

              2012年,以庞兹生平为蓝本的音乐戏曲《庞氏圈套》席卷法国,成为法国今世音乐戏曲重要的典型标志。

              本年是庞氏圈套发作的第100年,查尔斯庞兹在100年前用“拆东墙补西墙”的手法精心打造的庞氏圈套敏捷影响整个西方世界。

              2019年,央华戏曲约请原版导演大卫莱斯高,调集我国尖端音乐戏曲艺人阵容,打造了《庞氏圈套》的中文版别。作为央华戏曲开年大戏、2019年中法文明之春首个项目,于2019年4月26-28日在北京首演,现在也正在全国打开巡回扮演。多位艺人及剧评人、戏曲范畴的专家在观看此次首演后表从一场资本主义金融圈套,每个人看到了什么达了自己的观点。

              领衔主演:蒋雯丽

              央华版主演:江映蓉、王维倩、赵子锌、苏晔、郭露桐、戴军、林麟、方同春、孙睿

              艺人

              我被蒋雯丽征服了

              ●宋丹丹,北京公民艺术剧院著名艺人

              我从20岁开端做艺人,近40年在这个职业,遇见雯丽是一件幸事。我没有“恭维”她的理由,我不需求,我真的很爱她。一个好的艺人最重要的质量是“要像孩子那样单纯”,雯丽就是。然后,她的仁慈和简略被感动,她的勤勉和专心都为她预备好了今日所具有的悉数。

              好,现在说说《庞氏圈套》这个戏:我其实很怕看话剧,由于坐在那儿时刻太长,一般难见到好戏就得“熬”着,谢幕时还得使劲儿拍手,心里想着“可算完毕了”,而台上的艺人听着掌声以为“扮演很成功”。

              我看过雯丽演的三出话剧,第一次是《樱桃园》,第2次是《下一年此刻》,第三次就是《庞氏圈套》。前两次对她的印象是觉得她很英勇、有胆量敢演,诚心觉得没有太大的舞台魅力。这次我传闻她又要扮演,竟然演男的!竟然还有歌舞!天呐!我听过她歌唱,咱们一同唱过,她的嗓音真实不能算“行”,她竟然敢在舞台上现场唱!我真的觉得这次坐在台下会受罪了。

              可是,令人惊讶的是:当大幕摆开,当全部的艺人聚精会神地进入扮演状况的时分,我深深地被招引了。当消瘦的雯丽穿戴男装欢欣鼓舞的时分,当她挥洒自如地扮演的时分,我彻底被征服了,她把不行能变成了或许。谢幕拍手的时分我心里只要一个想法:“她真的很棒,我做不到。”

              这个戏的导演和编剧是一个法国人,我觉得他是一个天才,剧本的一同节奏使舞台的体现力极强。整台的艺人都好,雯丽最“抢眼”。那晚我很享用也很激动,仅有惋惜的是我不会讲更多的英文,不能跟导演表达我的敬意。雯丽英勇地不断发掘自己的潜力,应战高度,把我这样一个遇事总是“听天由命”,每天把“老”挂在嘴边的艺人远远地甩在了后边。诚心敬仰及送上深深爱意:你是我见过的最棒的那一个!

              内在

              这部戏将惯例的前史剧蓝本发明为一出试验戏曲

              ●朱炯,北京电影学院拍摄学院教师

              四月的一天,我和先生一同在黑私自仰视舞台,欣赏《庞氏圈套》。

              我首要被这部戏的舞美迷住了。整部剧是黑白灰的基调,舞台两头各摆放着一排衣架,规整地悬挂几十套男人弁冕、西装,它们是不动的前史片景,也是生动的二十年代美国金融人士的符号标志。

              舞台上除了一直不动的道具外,整部戏的布景是由20张灰色金属质感的长方形桌子不断改换、移动组成。艺人们一同在台上转移和组合桌子,奇妙地将它们建立成不同的形状。

              这是个变化多端的笼统舞台,由灰色的几许块自由组合,构成了偷渡的漆黑轮船、拥堵的移民之家、压抑的监狱、奢华的金融机构办公室、喧嚣的波士顿大街、安静而悠长的海滨美景……这样的笼统视觉布景,首要有效地传递了戏曲情节中的环境信息,一同又视觉化地表达了人物在环境中的感触,更给观众充沛的幻想空间,让观众将眼睛所见和脑筋所想结合起来,一同构筑出剧情和人物的舞台场景。

              《庞氏圈套》的故事是个关于骗子的故事,什么是“骗”的实质?是骗子的幻想力和被哄人的幻想力的某种重合与开裂。《庞氏圈套》的舞美规划理念,充沛开发观众的幻想力,在视觉审美的一同,也真实解读了这部戏的内在。

              《庞氏圈套》以“音乐戏曲”命名,但在网上有的观众吐槽这是部只能听到三首歌的音乐剧。音乐剧是有结构的,怎样唱、怎样唱着演,也有一套程序。《庞氏圈套》很风趣,它彻底不恪守音乐剧的范式,它的音乐旋律、节奏蕴藏在整部戏里,所以会被称为“音乐戏曲”。看完《庞氏圈套》,我觉得自己听了一场说唱音乐会,艺人们不是在说台词,而是在唱台词。跟着剧情的推动,他们不断将剧烈的言语风暴砸向观众。观众可以去统从一场资本主义金融圈套,每个人看到了什么筹字幕供给的台词信息,或许只看艺人的扮演,看他们在说唱音乐的节奏与韵律下的面部表情和身体言语,就能读懂剧情。

              不只如此,《庞氏圈套》发明了一个奇特的节奏,人物们在舞台上疯狂地络绎,并且在这个跨过时空的前史长剧中出现的许多人物,只是由8名艺人改换服饰来演绎。与转化舞台布景相同,艺人快速更衣戴帽而转化为新的人物的进程,也在舞台明晃晃的灯火下毫不隐讳地进行。因而,这部戏的节奏,是由艺人不断地改换人物,急速地行走穿越,游戏般的布景建立雪域雄鹰,RAP风格的台词扮演方法一同构成。如果说音乐剧是音乐与戏曲的结合,那么《庞氏圈套》这部戏就恰当地发明出了戏曲的音乐性。

              《庞氏圈套》的故事在今日的我国也层出不穷,十分憎恶,是国家严厉打击的目标。这部戏在我国扮演,也不失为对群众的一次社会教育与提示。戏曲《庞氏圈套》完整地演绎了庞兹的终身,从意大利的混沌少年,带着5美元漂洋过海来到迷幻的美国,阅历苦难,重复锻炼他的诈骗手法,终究虚拟出巨大的金融帝国。在所谓的人生巅峰呼风唤雨,爱情圆满,而圈套无情地瞬间崩塌,庞兹终究孤单地、一无全部地死去。这似乎是一个典型的坏人的故事,可以让人恨得爽快。

              可是看完戏我对庞兹恨不起来,由于这部戏十分充沛地演绎了庞兹一直不失底层人的要强、发愤图强与贪婪、奸滑的真人道。叙说故事的方法是戏曲发明的中心,一部戏对人物的描写,是艺人精深扮演的劳绩,更是整部戏人物联系设置、剧情架构的全体刻画效果。《庞氏圈套》中母亲的头绪、妻子的头绪,她们的爱、信赖、离弃与据守、期望与失望,与庞兹的爱、忠诚、坦白、诈骗、谎话、期望与失望等等交错在一同,让观众不是去简略地恨一个坏人,而是知道一个做了大坏事的人,了解一个坏人作为人的存在的严酷性。因而,我以为这部戏成功地将一个惯例的前史剧蓝本发明为一出解读杂乱人道、探究戏曲表达空间的试验戏曲。

              《庞氏圈套》是一部体量很大的戏曲,还有许多视点值得评论。喜爱看央华的戏,喜爱每次看了戏,还能带一本以此戏曲命名的书回家持续阅览。不同于惯例戏曲供给的单薄的折页式信息简介,书的盛大上台是戏曲情绪的体现,它不只规划装帧精巧,有很多的优质剧照,更有导演、制作人、艺人等主创书写的坦率诚实的文字,表达他们在戏曲里和戏曲外的知道。因而,作为观众,我以为央华戏曲对每一部戏都充溢信心,信任他们的戏曲抱负与实践,就是我国戏曲今世探究的重要文献。

              音乐

              音乐的运用足见导演功底之深沉

              ●王维倩,上海歌剧院首席女中音、央华版女歌者

              这是一部言语的歌剧,展示了二十世纪初美国的音乐风格。导演大卫成功地把音乐剧和话剧用音乐做了平衡。他发明的音乐彻底扔掉了传统音乐剧的方法。开场女一和男一像造物主,用毫无连续的言语介绍人物,只用了短短几句话和一副小胡子就完成了庞兹长大成人的进程,这就奠定了言语的音乐性。庞兹在罗马的纸醉金迷、学业失使用了一段精彩的舞蹈和妈妈朗诵他的信来出现,艺人们紧接着就建立轮船、赌场,庞兹的美国日子从拉格泰姆音乐中敞开,这是即兴的音乐,彻底暗合庞兹的命运。

              接下来是庞兹忙乱而倒运的十几年的日子。舞台上大都时刻都是万花筒相同地切换音乐、场景、人物。从机械的舞蹈到非洲的鼓点,从小号、萨克斯到凶恶颜色的说唱,包罗万象。可是但凡能展示人道的阶段,导演从不放过。其中有一段庞兹老板扔掉妻儿携款逃跑,庞兹为了生计和老板太太苟合的情节,导演十分奢华地给了老板太太一分钟之长的无词歌,旋律美丽、意境深远,观众和艺人都在这一刻舒缓下来,对庞兹充溢了怜惜。

              随即音乐扶摇直上,庞兹再次开端了不断的冒险和劫难,在他被崇高的护理深深感动时,音乐再次温顺起来,捐赠皮肤时的惨烈没有庸俗地运用人声,而是用乐器仿照了苦楚的叫喊。这种处理也对称性地出现在庞兹婚后工作不断失利后穷极无聊地和妻子漫步的场景中,美丽的爵士乐衬托着美好的漫步。

              但是高兴不持久,音乐定格在一声“等等”,剧情快速切换到庞氏圈套的开端,也是他安静日子的完结。更为严酷的是,圈套彻底失利后,女人主题音乐变奏再现。这几段音乐的运用足见导演的音乐功底之深沉。相同的旋律,可以有不同的体现。严酷的命运主题永久跟跟着唯美柔情的爱情主题,就像庞兹的梦魇相同步步跟从,这种过山车式的音乐感触高超又残暴。

              反思

              一个普通人为了成功,钻了其别人创立的系统空子

              ●安娜伊思马田,央华版《庞氏圈套》联合制作人

              我觉得人们还没有意识到,由蒋雯丽来反串出演这个令人捉摸不透的男人是个多么妙的主见。她成为男人,却又不是真的男人,她是一位今世的女人,只是是活灵敏现地扮演了一个诈骗者,一个为了成功不计价值、想要取得金钱和权利的人。

              关于今世的男性或女人而言,不管供认与否,本钱主义系统都或多或少让咱们全部人,至少每天有那么几分钟,在别人或是咱们自己面前成为庞兹。

              蒋雯丽让庞兹仁慈的一面宣布光芒。庞兹有一种源于他女人气质的真挚。他有副好心肠,终究经过自己发财,也让其他老百姓发了财。蒋雯丽演绎出了这个人物的多面性。咱们见证了女艺人关于发明庞兹这个人物的探究,跟着一场一场的扮演,人物的才智显现出来。

              这部剧的精彩之处还在于舞台方法与内容实质的差异。方法上它欢喜、快节奏、有音乐,动作场景不断改换,构成一种华尔街股票交易厅的气氛,有人惊声尖叫,有人上蹿下跳,有人流泪哭泣,有人相互拥抱,有人苦楚万分;而终究的实质,却是令人惊慌的。

              舞台上那些场景似乎是绘声绘色的文艺复兴时期的绘画,每个人都提早被社会布景界说好人物。意大利母亲得要品行端正、充溢厚意,比起身无分文的意大利移民,监狱里赋有的美国骗子总是会得到优待,而普罗群众则把庞兹作为救世主。

              终究,这其实是一部个人的史诗,一个普通人为了成功,钻了咱们其别人创立的系统的空子。怪他吗?仍是怪他们?庞兹就是咱们。

              含义

              庞氏圈套至今在社会以不同的方法轮流扮演

              ●梁夜枫,剧评人、影评人

              《庞氏圈套》在法国首演之初,是一部斗胆前卫的前锋戏曲。不只是对传统戏曲的推翻,仍是未来戏曲发明的重要参阅与典范。

              在排练之前我有幸看过剧本,彻底“看不懂”,剧本像歌词,也像诗篇,导演大卫从一场资本主义金融圈套,每个人看到了什么在发明剧本时并没有选用一种“三一律”的、写实主义的发明风格,整部剧有着一种高档的叙事语法,前锋而不偏执,艺术而不不流畅,快速不失节奏,喜剧不入低俗。

              故事从1880年叙说到1957年,只用了两小时。层次明晰毫不磨蹭,在多种叙事文本中天然转化,有直面观众的叙说、函件朗诵、争辩、说唱……像交响乐曲谱,把戏曲开展至今不同文本的长处悉数交错于一体。但这种高难度的叙事又以一种最为精约的方法出现,桌子像积木,在舞台上构建出了悉数场景。

              《庞氏圈套》的体裁是金融,真人真事,传统现实主义戏曲的特征会得到一种结论:这一体裁不行能在舞台由剧场美学出现。其次,从庞兹的出世叙说到逝世,不免沦为流水账,导演的立异才能让叙事快节奏而碎片化,但不散乱。原因是导演在每一个碎片化的叙事中捉住的是庞兹人生与每一位观众的情感联系。

              蒋雯丽的反串我本以为是一次扮演测验、宣扬噱头,但看戏后我以为,此版反串出演是丰厚出现人物心里、表达主题的必定。庞兹的人生关于观众是生疏的,构建剧场与观众的情感联系既依托诈骗体裁与当下社会的相关,更重要的是让庞兹每一步的行为让观众可以有一种情感上的了解。蒋雯丽刻画了人道的仁慈与柔软、骗子的疯狂与贪婪并为一体的杂乱人物形象,在理性的表达与理性的体裁磕碰中,丰厚了著作的层次与艺术高度。

              所以,这部戏的对立上升到了人道贪婪的悖论。整部戏最为高超的在于导演并没有把这一场圈套的反思放在庞兹身上,给予品德判别,多位艺人扮演的各种投资者、参与者无一不在扮演着社会私欲、贪婪从一场资本主义金融圈套,每个人看到了什么的品种。

              庞兹不在了,但庞氏圈套至今仍在轮流扮演,在当下社会特别需求这样一部著作,自省团体贪欲与难以言表的不同私心。

              价值

              以戏曲方法出现金融诈骗的后果,是舞台剧的价值

              ●徐世丕,闻名文明学者,文明部报刊审读小组成员,国家文明开展世界战略研究院研究员

              庞兹代表从一场资本主义金融圈套,每个人看到了什么着19世纪末20世纪初,欧洲一批不受传统束缚、专心只做发财梦的年轻人闯江湖闯世界的典型。从21岁乘轮船去美国,在美国干油漆工,在加拿大因伪造罪蹲监狱……16年一事无成,却在亚特兰大出狱后脑洞大开,捉住人们“一夜暴富”的急迫心思,使用欧美世界金融汇率差价,做起空手套白狼、拆东墙补西墙的金融诈骗“生意”,直到一年后资金链开裂案发而声名狼藉,并因而承受了后半生的惨痛衰败。

              半个世纪中,庞兹这个意大利不合法移民,在美国多层社会空间络绎式折腾,终究自作自受,提醒了庞兹作为那个年代弃儿的信义品德缺失的多重本源,更将“庞氏圈套”这一本钱社会金融诈骗信誉炒作的后果,以戏曲艺术的方法出现给社会,这是原作也是中文版舞台剧的价值与含义之地点。

              时空转化、年代变迁的大布景,是主人公性情行为发生与构成的实践与艺术逻辑根据。《庞氏圈套》把它搬上舞台,却并不给人以僵硬之感。短短两个小时的舞台戏曲,杂乱的场景改换、情节的多重推衍,与台词、声响、音响合作根本严丝合缝,确属不易,而简练单一、标志化的舞台道具的拆搭流通,也展示了编剧、导演灵敏精确的舞台调度功力。

            (责编:单芳、陈悦)
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